文字是设计中诸多要素的核心,是传达信息的主体,精心处理的文字,即使不用任何图形的辅助,也可获得赏心悦目的视觉效果x.b.a.i.x.i.n.g.c.o.m。对于设计来说成功驾驭了文字,设计作品就已经成功了一半。
文字最初创造的目的是用来记录和传达语言信息,但随着社会与文明的发展,文字逐渐运用于实用设计领域,开始超越当初单纯的信息记录与传达功能,而被赋予设计上的美感与意义,使其烙下艺术的痕迹,这种文字功能的变化可以称其为文字的异化。
文字形体异化,是指在某个文字原有形体的基础上加以变形,使之具有趣味性或形式感,以达到一种美化视觉、强化设计意图的效果。在设计中准确恰当地运用文字形体异化构成,能够使设计语言的表达显得更为简洁有力,便于理解和记忆。
对于设计来说,除汉字外,英文字母和阿拉伯数字等各种字体,在设计中也都可以通过形体异化的手法,来强化视觉效应。主要通过装饰与美化、笔画互借这两种形体异化构成手法来进行表现小_百_姓_网。
文字的装饰与美化,是文字形体异化的最基本形式,它主要是从字体外形的形式美结构要素出发,对原字形进行变形处理,使其更具美感。文字的装饰与美化不仅应当注意字体结构外在的形式美,还要求进一步表现文字的意境与情感。
文字的装饰力求具有自然美和形式美,除在书写规律上应予足够的注意外,还必须在装饰艺术上进行严密的推敲,根据各种文字的特点和不同读者的欣赏习惯,根据文字内容和应用的环境灵活运用,力求以最简单、合理且朴实的技法,达到文字装饰的艺术效果。
对文字进行形体异化构成,还可以通过笔画互借的方式创意新文字,即当两个或多个字体组合时,找出相互之间的关联部分,互借互用,使字与字之间形成你中有我、我中有你的状态,达到造型简练、结构紧凑、浑然一体的艺术效果。
文字笔画互借,可从笔画的自然共性、笔势及形体上找到可结合的关联处与切入点,对其进行图形化的组合与安排,突出超越原文字含义之上的形式美感和设计上的艺术创造性。推荐阅读:字体设计的基本策略!刚柔相济!
文字排列的异化,是指在设计中为某种特定的需要而打乱正常的排列顺序,将文字进行一种全新的排列组合原文www.xbaixing.com。普通的编排中文字排列的目的主要是供人阅读,因而只需依照语法结构组成段落文句,或横排、或竖排、或自左至右、或自右至左,使其能上下成文,表达完整的语言信息即可。但要追求新颖独特的艺术性设计,就需打破这种规律。
设计要想达到艺术上的形式美感,其文字编排设计的节奏与韵律就显得极为重要。文字要按一定的规律,秩序重复地进行连续排列,形成一种富有律动感的构成形式。这种重复不是简单的、完全的重复,而是富于艺术性的字体渐变、笔画近似的创造性重复组构,形成轻松优雅的视觉情感。
重复组构的设计方法可以强化节奏与韵律的形式美,但在秩序性的排列组合当中,要想突出主体信息,运用对比、特异的设计手法使主体要素脱颖而出,也是不容忽视的优良途径原文www.xbaixing.com。文字采用对比、特异的构成手法加以强调突出,给观者以强烈、鲜明、醒目的审美感受。特异构成能够使性质相近的元素,在有规律的排列中产生视觉反差,使文字组合关系变得生动活泼。
文字的排列与布置往往也需要依附于一定的轮廓与载体,在注重于形式感的同时,还需要体现文字排列的外形与轮廓特征,进行具有创造性的适形装饰组构。设计中,适形组构是文字排列异化构成的一种常用设计手法,是指根据一定的空间容量和造型界线,进行文字排列的限制性组合造型安排。
文字是设计中不可或缺的元素,是编排的核心,,也是视觉传达最直接的方式。但图形作为信息传递的又一重要因素,在设计中能够辅助文字更加直观形象地表现设计主题xbaixing.com。当版面设计依靠单纯的文字很难建立个性与差异时,借助于图形的表达就显得更加明确、直接。
是利用文字与图形之间的相似性和意念上的共通性,采用“偷梁换柱”的手法,将图形移植到文字的某个笔画结构当中,通过想象进行置换处理。由于设计思维出现了“质”的变化,所以文字在形态上产生了变异,进而意念上也得到了升华。
将系列文字利用重复组合或系统组合的方式,按一定的目的、方向、位置进行变化排列,产生具有图形特征的新形象。
同构是利用事物与事物之间某些相似元素,按照一定内在逻辑关系来进行图形化的构成。图文同构是利用文字排列与图形之间的相同构造因素,对二者进行创造性的组合,既要体现“重整体”的概念,又要强调结合体的自然、合理、相互协调的关系,使无声无息的文字获得生命www.xbaixing.com。
文字是设计构成的灵魂,不仅担负着阅读的基本功能,同时更承担起塑造视觉审美风格、强化设计主题的艺术功能。在设计中根据不同的设计要求,分别从文字形体异化、排列组合异化及图文互动异化出发,巧妙地进行文字异化构成处理,将获得良好的设计效果。推荐阅读:字体设计的美学原理与表现!

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